КультураЛитератураМузыкаКино

Я, робот

Фантастика, триллер, США, 20th Century Fox, 2004

Представьте себе мир, где мотоциклы ездят без водителя, а роботы дирижируют симфоническими оркестрами и обладают мышлением животных. Нет, это не представления о далёком будущем, это заголовки сегодняшних газет. Действие фильма "Я, Робот" перенесено всего на тридцать лет вперёд, и потому все эти "автоматические помощники по хозяйству", архитектура, одежда и средства передвижения фантастичны, но вполне понятны современному зрителю.

В 2035 году роботы, как и прочие чудеса науки и техники, - часть повседневной жизни человека. В будущем мире действуют три закона робототехники:

1) робот ни при каких условиях не может навредить человеку,

2) робот должен беспрекословно выполнять все распоряжения человека, если они не противоречат Закону 1,

3) робот должен защищать собственную жизнь в рамках, не противоречащих Законам 1 и 2.

К роботам привыкли, и их не боятся. А зря. Так, по крайней мере, думает один человек, бросивший вызов всей системе. Это детектив Дел Спунер (Уилл Смит), главный герой нового триллера "Я, Робот" по сборнику рассказов Айзека Азимова.

В фильме описывается время, когда наука и техника и само общество подошли к опасной черте. Число роботов в США вот-вот утроится. После выпуска компанией "Роботикс" новейшей модели - домашнего помощника НС-5 - на пять человек будет приходиться по одному роботу. НС-5 сделан из сверхпрочного сплава и способен нянчить детей, готовить обед и даже следить за состоянием чековой книжки хозяина. Массовое производство НС-5 укрепит позиции "Роботикс" как самого могущественного производителя роботов в истории нашей планеты.

И можно не сомневаться - в недалёком будущем роботы войдут в жизнь каждой семьи. Они будут убирать наши дома, доставлять наши посылки и даже присматривать за нашими детьми. Но центральный вопрос фильма: можно ли доверять роботам до конца...?

За полтора года до начала основных съёмок режиссёр Алекс Пройас вместе с группой соратников, включающей в себя художника-постановщика Патрика Татопулоса, начал работу над концепцией художественного оформления будущего, в котором роботы являются частью повседневной жизни. Ранее Прояс и Татопулос встречались на съёмках фильма "Dark City".

"Я хотел уйти от обычной голливудской театральности в изображении будущего и с самого начала настаивал на том, что наш фильм должен выглядеть почти документальным, - поясняет Пройас. - Всё должно смотреться максимально правдоподобно, чтобы зрителям показалось, будто они действительно находятся в этом мире, населённом роботами. Мы придали городу будущего реалистичный и правдоподобный облик. Мне не нужны были летающие машины и все те фокусы, которые использовали кинематографисты до меня. Я хотел добиться ощущения того, что перед нами действительно наш мир через тридцать лет".

"Меня больше трюков интересуют герои и сюжет, - продолжает Пройас. - Роботы сами по себе такие интересные механизмы, что мне не хочется примешивать к ним другие изобретения. Это не значит, что мы совсем от них отказались. У нас есть, к примеру, сногсшибательные автомобили со сферическими колёсами, которые могут поворачиваться во все стороны. И всё же я хотел, чтобы олицетворением технического прогресса 2035-го года были именно роботы".

Таким образом, Патрик Татопулос в первую очередь работал над обликом роботов, в том числе Санни. Татопулос ранее побывал художником-постановщиком и дизайнером внеземных существ на съёмках фильма "День независимости" и теперь выполнял те же обязанности.

"Очень важно, что я получил возможность придумывать декорации и робота Санни с нуля, - говорит Татопулос. - Мне всегда казалось, что существа, живущие в каком-то мире, должны быть похожи на этот мир. Они должны соответствовать друг другу".

В тесном сотрудничестве с Пройасом, Татопулос в течение двух лет разрабатывал внешний вид Санни, стараясь отвлечься от всего, что было создано до него. После отказа от пятидесяти промежуточных вариантов Санни предстал, наконец, в окончательном, изящном и элегантном облике.

Пройас считал Санни ключевой фигурой, от которой зависело правдоподобие визуального ряда фильма. "Мы попытались поставить себя на место дизайнеров роботов и пришли к выводу, что они придумали бы существ, которых приятно иметь дома, рядом с детьми. Наружность роботов должна была располагать к себе".

"И тут мы опять возвращаемся к рассказам Азимова, герои которых чувствовали себя в безопасности, поскольку были уверены, что роботы не могут причинить человеку зло. И мы старались следовать идеям Азимова".

Поворотный момент в работе над обликом Санни наступил, когда Пройасу пришло в голову изобразить его святым, невинным созданием. "Санни в своей основе невинен, - рассказывает Пройас. - Он похож на мальчика на пороге взросления. Несмотря на свой ум, он по-детски эмоционален и этим отличается от других роботов".

Дизайн роботов НС-5, в том числе Санни, включает в себя три главные характеристики: прозрачность, человекоподобие, в том числе мускулы, а также идеально симметричное лицо. Татопулосу пришлось поломать голову, чтобы придумать, как в нужный момент показать угрозу, которая исходит от Санни и других НС-5, не меняя при этом их дизайна.

Прозрачность сигнализирует человеку о безопасности. "Прозрачность исключает возможность что-то спрятать, - поясняет Татопулос. - В публичных зданиях много окон, чтобы посетители чувствовали себя уверенно. И если роботы не могут ничего спрятать, они безопасны для человека". Или это только кажется...

При этом прозрачный Санни меняет свой облик в зависимости от освещения. Он похож на ангела, если его лицо и тело видны только снаружи. Но под прямым светом, выставляющим на обозрение его "внутренности", он

Лицо Санни составлено из трёх слоёв. Внутри расположены механизмы, далее идёт "череп", и затем прозрачная "кожа". Она мягка на ощупь, но внутри Санни - настоящий скелет.

Чтобы Санни и другие НС-5 отличались от роботов из других фильмов, Татопулос придумал для них "футуристические мускулы", придающие им ещё больше сходства с человеком. При этом он обращался к последним достижениям в производстве искусственных конечностей, в том числе к новым материалам, реагирующим на электрические импульсы, как настоящие мускулы.

В конце концов, создатели фильма убедились, что образ Санни не получился бы таким убедительным без участия настоящего актёра. "За год до начала съёмок мы сидели в офисе, пытаясь представить себе, как должен выглядеть робот. То ли компьютерный образ, то ли парень в гриме и костюме. Но робот получался безжизненным, потому что мы решали только техническую сторону задачи, - рассказывает продюсер Вик Годфри. - Зрители не увидят Алана Тьюдика на экране, но смогут оценить его заслугу в очеловечивании Санни".

Татопулусу пришлось также заниматься дизайном других роботов. "Роботы предыдущего поколения НС-4 тоже похожи на человека, но не так детально разработаны, - рассказывает Татапулос. - Они не могут так плавно двигаться и выполняют те же задачи, но не так хорошо. Любопытно сравнивать эти два поколения роботов".

Придумывая и создавая мир 2035-го года, художник-постановщик старался с самого начала не упустить ни одной детали, чтобы заранее определить, какие декорации построить, найти "на натуре" в Ванкувере или "соорудить" в компьютере.

Чикаго предстаёт в фильме в двух обликах. Центр представлен красивыми городскими пейзажами. Большие, чистые площади и сияющие стеклом дома - приметы жизни состоятельных граждан. С центром резко контрастируют безобразные окраины, где живут бедняки.

Одной из особенностей визуального стиля фильма стало отсутствие зелени. Достичь этого эффекта в славящемся своей буйной растительностью Ванкувере было совсем не просто. Пришлось даже нанять специальных людей, следивших, чтобы кусты и деревья не попадали в кадр.

Создатели фильма остановили свой выбор на Чикаго, поскольку его облик соответствовал замыслу Пройаса, мечтавшего совместить в городе будущего старое и новое, образцы новейшей архитектуры с домами полустолетней постройки.

Чтобы претворить в жизнь грандиозный замысел Пройаса, большинство кадров пришлось строить в виде комбинации из декораций, реальных пейзажей и визуальных эффектов.

Расположенная в центре Чикаго штаб-квартира "Роботроникс США" из стекла и металла - полноправный герой фильма. Основные события происходят здесь: в приёмной, лабораториях, офисах и туннелях.

Татопулос рассказывает в этой связи: "Здание компании имеет интересные очертания: оно напоминает лезвие ножа и вызывает у посетителей головокружение. Одно ребро здания сделано из прозрачного стекла и человек, подошедший к краю внутри здания, может видеть своё отражение, город и всё здание под своими ногами до самого низа. Здание словно показывает человеку целый мир, а не только его фрагменты".

Площадь возле штаб-квартиры символизирует могущество компании. "Людям, обладающим властью, не нужно скромное здание. Им нужна обширная площадь вокруг, потому что земля - это деньги", - замечает в этой связи Пройас.

Герой Уилла Смита детектив Спунер живёт на задворках Чикаго. Теперешний центр города превратился в 2035 году в пригород и резко отличается от центра, где расположена штаб-квартира компании и живёт доктор Кэлвин.

Длинная двухэтажная секция здания на берегу реки в пригороде Ванкувера была переделана в многоквартирный дом, где живёт Спунер. Он был прозван участниками съёмок "Спунервиллем".

Штаб-квартира компании "Роботроникс США" контролируется могущественным компьютером, носящим имя ВИКИ. "ВИКИ - мозг всей компании, - рассказывает Татопулос. - У неё самой есть мозг, вроде сердца у человека, вены и артерии, протянувшиеся по всему зданию в виде световых полосок". Отблески света от вен образуют различные сочетания, из которых складывается "лицо" ВИКИ.

Не меньшее внимание уделено в фильме транспортным системам. В пригородах водители ездят по поверхности земли, а в центре всё транспортное движение переходит под землю, в туннели и гаражи продолговатой формы.

Круглые колёса позволяют автомобилям двигаться вбок. Эта особенность особенно эффектно обыгрывается в сцене погони с участием множества машин, несущихся со скоростью двести миль в час - вперёд и одновременно вбок.

Все автомобили были придуманы и построены специально для фильма. Для героя Уилла Смита автомобиль создавался с помощью компании "Ауди", которая предоставила также несколько своих современных моделей, состаренных затем для съёмок.